ওবামা সেন্টারের জন্য, মার্ক ব্র্যাডফোর্ড একটি উগ্র এবং আলোকিত শিকাগো এঁকেছেন

শিকাগোর দক্ষিণ পাশে ওবামা প্রেসিডেন্সিয়াল সেন্টারের টাওয়ারের ভিতরে, শিল্পী মার্ক ব্র্যাডফোর্ড প্রশস্ত, তিনতলা জানালার নীচে দাঁড়িয়ে একটি বড় কার্ডবোর্ডের বাক্সের মধ্যে দিয়ে গুঞ্জন করছেন। “আমি একটি বিউটি সেলুনে বড় হয়েছি,” ব্র্যাডফোর্ড বলেছিলেন যখন তিনি দড়ির জট, কলিং এবং বিলবোর্ডের ছেঁড়া স্ট্রিপগুলি টেনে নিয়েছিলেন। “আমি আমার জিনিসপত্র নিয়ে ভ্রমণ করতে পছন্দ করি।”

একটি অনুপ্রবেশকারী আলো ব্র্যাডফোর্ডের টাইটানিকের নতুন পেইন্টিং, “সিটি অফ দ্য বিগ শোল্ডারস”কে আলোকিত করে, ওবামা ফাউন্ডেশন থেকে কমিশন করা একটি 38-ফুট উচ্চ রঙিন মোজাইক, যা যাদুঘরের অলিন্দের জন্য কল্পনা করা হয়েছে এবং স্কেল করা হয়েছে, এটি একটি আশ্চর্যজনকভাবে বায়বীয় এবং প্রফুল্ল স্থান যা প্রখর, স্মারকটির প্রাক্তন আবির্ভাব।

বাক্সের মধ্যে একটি বস্তু ব্র্যাডফোর্ডের নজরে পড়ে: ট্যানজারিন এবং মার্মালেডের ছায়ায় মার্বেল করা কমলা কাগজের একটি স্বচ্ছ টুকরা। ব্র্যাডফোর্ড, যিনি ব্যক্তিগতভাবে উষ্ণ এবং কৌতুকপূর্ণ, আয়তক্ষেত্রটি জানালার আলো পর্যন্ত ধরে রেখেছিলেন।

কিছু দ্রুত, ব্যালে নড়াচড়া করে, তার সমস্ত 6 ফুট 8 ইঞ্চি কাছাকাছি একটি কাঁচি লিফটে উঠে গেল। তিনি কাগজটি সরাসরি বিশাল ক্যানভাসে সাঁটিয়ে দিলেন। তার লম্বা, হল-প্রশিক্ষিত আঙ্গুলগুলি তাদের প্রান্তগুলিকে মসৃণ করেছিল। একসময় কলার হলুদ ম্যুরালের একটি নিস্তেজ অংশ এখন আলোর ঝলকানি।

ব্র্যাডফোর্ড নিজেকে গ্রাউন্ড লেভেলে নামিয়ে আনেন, পিছিয়ে যান এবং তার কাজ অধ্যয়ন করেন। “এটা যেন সবসময় সেখানে থাকার কথা ছিল,” তিনি আনন্দিত হয়ে বললেন। “আমি সর্বদা বিশৃঙ্খলার জন্য জায়গা ছেড়ে দিই।”

ব্র্যাডফোর্ড, যিনি 64 বছর বয়সে দেশের সবচেয়ে বিখ্যাত সমসাময়িক চিত্রশিল্পীদের একজন, প্রতিটি ক্যানভাসে নিয়ন্ত্রিত বিশৃঙ্খলা নিয়ে আসেন। ব্যাধি এবং কাঠামোর মধ্যে উত্তেজনা “মহান কাঁধের শহর”কে সজীব করে। 2019 কমিশনের রিপোর্ট কয়েকটি প্যারামিটার নিয়ে এসেছিল। টুকরাটি টাওয়ারের সাথে মানানসই হবে যা 19-হেক্টর সাইটের নোঙর করে।

কেন্দ্রটি, ফ্রেডরিক ল ওলমস্টেড দ্বারা ডিজাইন করা একটি বিস্তৃত পার্কের প্রান্তে, প্রতিবেশী একটি পুকুর এবং মিশিগান হ্রদ থেকে একটি ছোট হাঁটা। ব্র্যাডফোর্ড সহজাতভাবে জানতেন যে তার টুকরোটি শিকাগোর একটি মানচিত্র হবে। “আমি একটি সীমান্ত চেয়েছিলাম। একটি স্থলভাগ এবং একটি জলাশয়,” তিনি বলেছিলেন। “আমি দুজনের মধ্যে উত্তেজনার ধারণাটি পছন্দ করেছি, তাই আমি শুধু একটি পাড়ার স্ক্রিনশট রাখতে চাইনি।”

যদিও ব্র্যাডফোর্ডকে প্রায়শই একজন চিত্রশিল্পী হিসাবে বর্ণনা করা হয়, তিনি শুধু ছবিই আঁকেন না। তিনি এমন সামগ্রী থেকে আঁকেন যা তিনি দৈনন্দিন জীবনের প্রতীক হিসাবে বিবেচনা করেন। তার ক্যানভাসগুলি প্রায়শই হেয়ারড্রেসিং টিপ পেপার দিয়ে সমৃদ্ধ হয়, উদাহরণস্বরূপ, বিউটি সেলুনগুলিতে চিকিত্সা করা চুলগুলি মোড়ানোর জন্য ব্যবহৃত পাতলা চাদরগুলি। তিনি স্থানীয় ব্যবসায়ীদের থেকে বন্ধকী ঋণ এবং ট্যাক্স পরিষেবার বিজ্ঞাপনের পোস্টারও ব্যবহার করতেন এবং শহরের সাইনবোর্ডের টুকরোগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন।

“আমি আমার নিজের ধ্বংসাবশেষ তৈরি করি,” ব্র্যাডফোর্ড বলেছিলেন, “এবং তারপরে আমি একটি পেইন্টিং তৈরি করতে ধ্বংসাবশেষ ব্যবহার করি।” অবশিষ্টাংশগুলি তার ক্যানভাসগুলিকে ছাপ এবং ভাস্কর্য এবং রৈখিক এবং আক্ষরিক বর্ণনার প্রতিরোধী করে তোলে।

“মার্ক একটি শহুরে ল্যান্ডস্কেপ অতিক্রম করে এবং সেই ল্যান্ডস্কেপের টেক্সচারগুলি অবিশ্বাস্য নান্দনিক দৃষ্টিভঙ্গি তৈরি করার উপায়গুলি খুঁজে পায়,” বলেছেন নাওমি বেকউইথ, গুগেনহেইম মিউজিয়ামের ডেপুটি ডিরেক্টর এবং প্রধান কিউরেটর এবং শিকাগোর বাসিন্দা যিনি বেশ কয়েকটি অনুষ্ঠানে ব্র্যাডফোর্ডের সাথে কাজ করেছেন৷ এটি কালো জীবনের ক্ষণস্থায়ী লাগে, বেকউইথ যোগ করে, এবং এটিকে “বড়, ব্রাউনি, আধা-বিমূর্ত চিত্রগুলিতে পরিণত করে যা আমেরিকান সংস্কৃতির একটি বৈশিষ্ট্য।” তারা রবার্ট রাউচেনবার্গ এবং জ্যাসপার জনসের মতো যুদ্ধোত্তর শিল্পীদের কাজে পাওয়া আমেরিকান জীবনের প্রতীকগুলির পাশাপাশি চিত্রশিল্পী হাওয়ার্ডেনা পিন্ডেল এবং জ্যাক হুইটেনের বড় আকারের বিমূর্ততাগুলির প্রতিধ্বনি করে।

ব্র্যাডফোর্ড তার নিজস্ব ব্যাখ্যামূলক মানচিত্রগুলি তৈরি করতে উপকরণগুলিও ব্যবহার করে। লস অ্যাঞ্জেলেসের হ্যামার মিউজিয়ামের লবি প্রাচীরের জন্য 2015 সালের এইডস সঙ্কট মোকাবেলার একটি ম্যাপ “ফাইন্ডিং ব্যারি”-এ, তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মানচিত্রে সংক্রমণের হার ওভারলে করে ঘন, আবহাওয়াযুক্ত ক্যানভাসে কাজ করেছিলেন। “Scorched Earth”-এ তার 2006 সালের পেইন্টিং যা 1921 সালের তুলসা জাতি হত্যাকাণ্ডে সমৃদ্ধ কালো সম্প্রদায়ের ধ্বংসকে প্রতিফলিত করে, ব্র্যাডফোর্ড ছেঁড়া কাগজ এবং রক্ত-লাল রঙ্গক দিয়ে শহরের পরিকল্পনাগুলিকে আচ্ছন্ন করেছে। কাজগুলি উস্কে দেয় যে কীভাবে সহিংসতা এবং স্মৃতি মাটিতে স্থায়ী হয় এবং তাড়া করে।

একটি স্যান্ডবার্গ কবিতা দ্বারা অনুপ্রাণিত

“সিটি অফ দ্য বিগ শোল্ডারস” এর শিরোনামটি কার্ল স্যান্ডবার্গের 1914 সালের কবিতা “শিকাগো” – “হগ বুচার ফর দ্য ওয়ার্ল্ড/ টুল মেকার, গমের স্ট্যাকার” – শহরের একটি অনুর্বর, স্থানীয়ভাবে প্রিয় স্তোত্র থেকে নেওয়া হয়েছে। 13টি ক্যানভাসে নির্মিত, কিছু 300 পাউন্ড পর্যন্ত ওজনের, “সিটি অফ দ্য বিগ শোল্ডার” পোড়া এবং উজ্জ্বল। পেইন্টিংটি নিঃশব্দ কালো এবং বাদামী রঙে একটি প্যাচওয়ার্ক শহুরে ল্যান্ডস্কেপ হিসাবে উন্মোচিত হয়েছে, যা ochre, ইট লাল এবং ফ্ল্যামেনকো গোলাপী দ্বারা বিরামচিহ্নিত। লেক মিশিগান, ল্যাপিস লাজুলির একটি ঘূর্ণি, আকাশ এবং নীলকান্তমণি নীল অংশের প্রায় এক তৃতীয়াংশ দখল করে। ব্র্যাডফোর্ড বলেছিলেন যে তার প্যালেটটি 1930 এর ওয়ার্কস প্রগ্রেস অ্যাডমিনিস্ট্রেশনের পাবলিক আর্ট প্রকল্পগুলি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল।

আপনি যাদুঘরে প্রবেশ করার সাথে সাথে বিশাল পেইন্টিং দৃশ্যটি পূরণ করে। ব্র্যাডফোর্ড হল 30 জন সমসাময়িক শিল্পীর মধ্যে একজন যারা সাইট-নির্দিষ্ট কাজ তৈরি করার জন্য নিযুক্ত করা হয়েছে যা 19 জুন আনুষ্ঠানিকভাবে কমপ্লেক্স খোলার সময় উন্মোচন করা হবে। কেন্দ্রে কিকি স্মিথ, জেনি হোলজার এবং শিকাগোর থিয়েস্টার গেটস এবং নিক কেভের কাজও অন্তর্ভুক্ত থাকবে। বিল্ডিং এর উত্তর দিকে এমবেড করা জুলি মেহরেতুর বিশাল বিমূর্ত গ্লাস উইন্ডো ইনস্টলেশন কয়েক মাস ধরে দৃশ্যমান।

কেন্দ্র, যার ব্যয় $850 মিলিয়ন, বিতর্ক ছাড়া ছিল না। এটি পাবলিক পার্ক নির্মাণ সম্পর্কে বছরের পর বছর বিতর্কের দিকে পরিচালিত করে। বাসিন্দাদের একটি দল প্রতিবাদ করেছিল কারণ কেন্দ্রটি মৃদুকরণ এবং দীর্ঘকালের বাসিন্দাদের বাস্তুচ্যুত করবে। কেন্দ্রের নিকটবর্তী উন্নয়ন থেকে বোঝা যায় যে তারা সঠিক হতে পারে। সমালোচকরা শত শত পরিপক্ক গাছ অপসারণ এবং কাছাকাছি জলাভূমিতে বসবাসকারী এবং স্থানান্তরিত পাখির অনেক প্রজাতির উপর প্রভাবের দিকেও ইঙ্গিত করেছেন। জমিতে 950টি নতুন গাছ লাগানো হবে।

আর্ট প্রোগ্রামটি শিকাগোর উচ্চাভিলাষী পাবলিক আর্টের দীর্ঘ ঐতিহ্যকে পরিপূরক করে, যার মধ্যে আলেকজান্ডার ক্যাল্ডার, মার্ক চাগাল এবং পাবলো পিকাসো। ওবামার দুটি কমিশন ছাড়া বাকি সবগুলোই ক্যাম্পাসের টিকিট-মুক্ত এলাকায় পথচারীদের কাছে দৃশ্যমান হবে।

“প্রেসিডেন্ট ওবামা এবং প্রাক্তন ফার্স্ট লেডি মিশেল ওবামা বিশ্বাস করেন যে শিল্প আমাদের সকলকে একসাথে বুনতে এবং আমেরিকান গল্পের একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ বলার একটি উপায়,” ওবামা ফাউন্ডেশনের নির্বাহী পরিচালক ভ্যালেরি জ্যারেট একটি ভিডিও সাক্ষাত্কারে বলেছেন৷ “শিল্প কোন চিন্তাভাবনা নয়। এটি ক্যাম্পাসকে এত বিশেষ করে তোলার একটি অপরিহার্য উপাদান।”

ম্যাপিং মাইগ্রেশন এবং কাঠামোগত বর্ণবাদ

“সিটি অফ দ্য বিগ শোল্ডারস”-এর জন্য ব্র্যাডফোর্ড শিকাগোর ইতিহাসকে কেন্দ্রীয় রেলপথ হাব হিসেবে ব্যবহার করেছিল। তিনি বিশেষভাবে ইলিনয় সেন্ট্রাল রেলরোডের প্রতি আগ্রহী ছিলেন, যা গ্রেট মাইগ্রেশনের সময় লক্ষ লক্ষ কালো আমেরিকানদের উত্তরে নিয়ে আসে এবং 20 শতকে সাংস্কৃতিক ও রাজনৈতিকভাবে শহরটিকে নতুন আকার দেয়।

শিল্পী দীর্ঘকাল ধরে ট্রেনের কাছে একটি সীমাবদ্ধ স্থান হিসাবে আকৃষ্ট হয়েছে যেখানে “আপনি বাড়িতে নেই এবং আপনি আপনার গন্তব্যে নেই,” তিনি বলেছিলেন। 20-এর দশকে, এইডস মহামারীর উচ্চতায় লস অ্যাঞ্জেলেস থেকে পালানোর পর তিনি ইউরোপ জুড়ে ট্রেনে চড়েছিলেন, অপরিচিত ল্যান্ডস্কেপগুলি পাশ দিয়ে যেতে দেখে। এই ভ্রমণগুলি ব্র্যাডফোর্ডকে এমন এক সময়ে বিস্তৃত এবং অবাধে কল্পনা করতে দেয় যখন এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একজন বিরল কৃষ্ণাঙ্গ মানুষ হিসাবে তার নাগালের বাইরে ক্রমবর্ধমান অনুভূত হয়েছিল।

তার ক্যানভাসে, সেই রেললাইনগুলি পৃষ্ঠ জুড়ে হলুদ শিরার সুতোর মতো দেখা যায়। তারা ব্র্যাডফোর্ড জমা হওয়া, অশ্রু এবং পুনরায় কাজ করে এমন উপাদানের (সিলান্ট, তার এবং টুকরো টুকরো কাগজ) বৃহৎ পরিমাণে জমেছে। কিছু কিছু জায়গায় তারা পুরানো ট্রেনের সময়সূচির টুকরো টুকরো বুনেছে, যেখানে শহরের নাম এবং ভ্রমণের দূরত্ব খোদাই করা হয়েছে।

ব্র্যাডফোর্ডও জোর দিতে চেয়েছিল কিভাবে মানচিত্র নিয়ন্ত্রণের যন্ত্র হিসেবে ব্যবহার করা হয়। এর মধ্যে রয়েছে 1930-এর দশকে হোম ওনার্স লোন কর্পোরেশন দ্বারা তৈরি করা রেডলাইনিং মানচিত্র, একটি সরকারী নীতি যা বন্ধকী ঋণের জন্য আশপাশকে শ্রেণীবদ্ধ করে। কালো সম্প্রদায়গুলিকে লাল রঙের ছায়া দেওয়া হয়েছিল এবং “বিপজ্জনক” হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল। ফলস্বরূপ চিত্রটি একটি শিকাগোর রূপরেখা তুলে ধরে যেখানে আশেপাশের এলাকাগুলি জাতি এবং সম্পদ দ্বারা তীব্রভাবে বিভক্ত থাকে এবং যেখানে আবাসন, স্বাস্থ্য এবং অর্থনৈতিক সুযোগের বৈষম্য এখনও প্রায় এক শতাব্দী আগে আঁকা লাইনের সাথে পড়ে।

“মানচিত্র। জমি। শক্তি,” ব্র্যাডফোর্ড বলল। “এটা সব আছে।”

“সিটি অফ দ্য বিগ শোল্ডার” ব্র্যাডফোর্ডকে কল্পনা করতে এবং সম্পূর্ণ করতে পাঁচ বছর লেগেছিল। সূক্ষ্ম শিল্পী অনুমান করেছেন যে তিনি পথে অন্তত এক ডজন পূর্ববর্তী সংস্করণ ধ্বংস করেছেন। সেই প্রচেষ্টার অবশিষ্টাংশ কাজ থেকে যায়, পূর্ববর্তী খসড়াগুলির একটি পালিম্পসেস্ট। “আমি চেয়েছিলাম কাজটি দৃশ্যমান হোক,” ব্র্যাডফোর্ড বলেছিলেন, “কারণ শহরগুলি অগোছালো।”

জ্যারেট বলেন, মেসিনেস জাদুর অংশ। “মার্কের টুকরোটির খুব দৃশ্যমান অনুভূতি রয়েছে যে জিনিসগুলি জটিল,” তিনি বলেছিলেন। “কিন্তু এটিই এটিকে বাস্তব এবং খাঁটি করে তোলে। এটি একটি চিনি-প্রলিপ্ত বিবরণ নয়।” তিনি বলেন, চিত্রকর্মটি “আমাদের শহরের শক্তি” দেখায়।

অন্ধকারে আলো খোঁজা একটি প্রচেষ্টা যা ব্র্যাডফোর্ড তার পুরো কাজ জুড়ে বোঝানোর চেষ্টা করে। “আমরা সবসময় একটি জায়গা খুঁজছি, আমাদের জায়গা খুঁজে বের করার চেষ্টা করছি,” তিনি বলেছিলেন। “আমি চাই লোকেরা তাদের গল্পগুলি মানচিত্রের উপরে রাখুক।” সেই অর্থে, তিনি যোগ করেছেন, “আপনি যা চান তা হতে পারে। চিত্রকর্মটি আপনার হয়ে যায়।”