সনি রলিন্সের বিপ্লবী শক্তি

অ্যালবামটির নাম “A Night at The ‘Village Vanguard'”; একটি ত্রয়ীতে রলিন্সের বৈশিষ্ট্য রয়েছে, শুধুমাত্র বেস এবং ড্রাম সহ, কোন পিয়ানো নেই, যার প্রভাব হল স্যাক্সোফোনিস্টের একাকী সময়কে সর্বাধিক করা এবং তার একক সময় পিয়ানোবাদকের স্বাভাবিক জ্যা সংকেত বাদ দেওয়া। তিনি সেই বছরের শুরুর দিকে একটি স্টুডিও সেশনে এটি করেছিলেন, কিন্তু এই অ্যালবামটি আসলে একটি লাইভ ডেট ছিল, বা বরং দুটি: নিউইয়র্কের বিখ্যাত (এবং এখনও অপারেটিং) ক্লাবে একটি বিকেলের সেট থেকে একটি কাটা, এছাড়াও একটি ত্রয়ী সহ একটি গভীর রাতের সেশনের পাঁচটি ট্র্যাক যা শেষ মুহুর্তে, এমনকি সেটের মধ্যে, বেসিস্ট উইলবার ওয়্যার এবং ড্রামার এলভিন জোন্সের সাথে। ওয়্যার নিজেই একজন স্বাতন্ত্র্যসূচক মেলোডিক বেস প্লেয়ার, এবং রলিন্স বীটের প্রতি জোন্সের অনন্য পদ্ধতিকে “মুক্তি” এবং “সর্বজনীন” বলে অভিহিত করেছেন। এই শিল্পীদের সংমিশ্রণ, একত্রে কনসার্টের মঞ্চের উদ্দীপনার সাথে, বিরল তীব্রতার একটি বাদ্যযন্ত্রের উদ্দীপনা সৃষ্টি করেছিল। রলিন্সের মৃত্যুর কথা জানার পর, আমি প্রথম রলিন্সের রেকর্ডিং হিসাবে “ওল্ড ডেভিল মুন” এর উদ্বোধনী ট্র্যাকটির কথা মনে পড়েছিলাম, প্রায় 1973 সালে আমি নিউ ইয়র্ক জ্যাজ রেডিও স্টেশনে শুনেছিলাম; প্রায় একই সময়ে, একজন ছোট বন্ধু আমাকে জানাতে ইমেল করেছিল যে প্রথম রোলিন্স তিনি অনেক বছর পরে, একই অ্যালবাম থেকে “আস্তে, সকালের সূর্যোদয়ের মতো” কখনও শোনা যায়নি। এটি সবার প্রথম রোলিনস নাও হতে পারে, তবে এটি রলিন্স-ইজমের আর্ক, একটি কনসেপ্ট অ্যালবামের মতো কিছু যা তার আদর্শ—ব্যান্ডটিকে ব্যাপকভাবে অন্বেষণ করা একক-এর ধারক হিসেবে—এবং তার শৈলীর একটি মূল, যা একই সাথে বেবপের জটিলতাকে প্রসারিত করে এবং একটি সোমোলোলোক-এর মতো গীতিমূলক ঘোষণায় উদ্ঘাটন করে। (“ওল্ড ডেভিল মুন” রলিন্সের পছন্দের একটি প্লেলিস্টের অংশ, নীচে লিঙ্ক করা হয়েছে)।

কিছু সঙ্গীতজ্ঞ বিকশিত হয়, অন্যরা ব্যক্তিগত বিপ্লব ঘটায়। রোলিন্স পরবর্তী শ্রেণীতে রয়েছে, এবং তার কাজ তার কঠোর এবং স্ব-আরোপিত পরিবর্তনের মর্মান্তিক শক্তি বহন করে। পঞ্চাশের দশকের শেষের দিকে রলিন্সকে শোনার মানে হল সিংহ গর্জন শোনা। তিনি 1958 সালে মডার্ন জ্যাজ কোয়ার্টেটের সাথে বসেন এবং একটি ছোট এবং আপাতদৃষ্টিতে অনায়াসে হিংস্রতার সাথে কয়েকটি আধুনিক ক্লাসিকের মধ্যে দিয়েছিলেন। তিনি 1959 সালে একটি ত্রয়ী অংশ হিসাবে ইউরোপ সফর করেছিলেন, এবং এর ফলে বুটলেগগুলি প্রকাশ করে যে তিনি একই রকম উত্সাহের সাথে খেলেছিলেন; যদিও, সেই গ্রীষ্মে তিনি লোয়ার ইস্ট সাইডে তার বাড়িতে ফিরে আসার পর, তিনি বিরতি নিয়েছিলেন এবং 1961 সালের শেষের দিকে আবার জনসমক্ষে অভিনয় করেননি, 1962 সাল পর্যন্ত রেকর্ডিং করেননি। নিউ ইয়র্ক জ্যাজ জগত অর্নেট কোলম্যান এবং তার চতুর্দশীর আগমনে দোলা দিয়েছিল, যার গানের সুরেলা নিদর্শন থেকে ইম্প্রোভাইজেশনকে আলাদা করার প্রচেষ্টা 1940 এর দশকের গোড়ার দিকের বেবপ রূপান্তরের মতো তাত্ক্ষণিক আধুনিকতার দৃশ্য উন্মোচন করেছিল এবং রোলিন্স বিস্মিত হয়েছিল। সময়গুলি তাকে অতিক্রম করবে না, এমনকি যদি এটি ধরার জন্য কঠোরভাবে শৃঙ্খলাবদ্ধ স্ব-পরিবর্তনের কয়েক বছর সময় নেয়।

তিনি তার স্ত্রী লুসিলের সাথে যেখানে থাকতেন সেই অ্যাপার্টমেন্টের কাছে উইলিয়ামসবার্গ ব্রিজের একটি অব্যবহৃত ওয়াকওয়েতে অনুশীলন করেছিলেন। অবশেষে, কিছু সহশিল্পী তার সাথে যোগ দেন; স্যাক্সোফোনিস্ট জ্যাকি ম্যাকলিন স্মরণ করেছিলেন, “সনি এই নিচু থাম্পগুলি করতে পারে যে টাগবোটগুলি তাকে জলের মধ্যে থেকে উত্তর দিয়েছিল।” তার সময়ে জ্যাজের একটি প্রধান পৌরাণিক কাহিনী ছিল যেমন এটি ঘটছিল। (আমান্ডা পেত্রুসিচ লিখেছেন, এই ম্যাগাজিনের জন্য, রলিন্সের জন্য সেতুর নাম পরিবর্তন করার প্রচেষ্টা সম্পর্কে।) যখন এটি আবির্ভূত হয়েছিল, তখন এর শব্দ ছিল কঠোর, এর টেক্সচারগুলি আরও রুক্ষ ছিল, স্বতন্ত্র নোটগুলির বিচ্ছিন্ন, স্মৃতিশক্তির উপর অনেক বেশি ওজন সহ। যাইহোক, তার পদ্ধতিটি ছিল আরও অবাধে সহযোগী, তার বাক্যাংশগুলি ছন্দময়ভাবে শিথিল এবং আরও আকস্মিক। এটি ছিল গভীর অনুসন্ধানের সঙ্গীত, এর সাহসী দাবিগুলি আত্ম-প্রশ্ন করে মেজাজ করে, এবং ফলস্বরূপ এটি ছিল উত্তেজনাপূর্ণভাবে ঝুঁকিপূর্ণ, উদ্বেগজনক এবং অনিশ্চিত। অনুপ্রেরণা খুব ভিন্ন প্রসঙ্গে উদ্ভূত হয়েছিল। একটি 1965 ইউরোপীয় সফর, আবার একটি ত্রয়ী হিসাবে, কনসার্টগুলিকে মূলত নিরবচ্ছিন্ন একক গানে পরিণত করে। তিন থেকেরলিন্সের সাথে সাথে সুরের সূচনা করার সাথে সাথে সে তাদের কাছ থেকে চলে যাওয়ার সাথে সাথে, উড়তে থাকা গতি পরিবর্তন করে, তার সাইডম্যানদের গাইড করে যেন একটি অর্কেস্ট্রা পরিচালনা করছে। অন্যদিকে, তিনি 1966 সালের ব্রিটিশ ফিল্ম “আলফি”-এর জন্য স্কোর রচনা এবং বাজিয়েছিলেন, তারপরে একটি কাছাকাছি-বড় ব্যান্ডের সাথে সেই সুরগুলির একটি অ্যালবাম রেকর্ড করেছিলেন এবং সেই সংযত প্রেক্ষাপটের মধ্যে, পূর্ণ কণ্ঠস্বর এবং মহৎ কণ্ঠে অনুরণিত ঘোষণামূলক আড়ম্বর প্রকাশ করেছিলেন।