‘আর বিটিএস-স্টাইলের সিন্ডারেলার গল্প নেই’: তরুণ কোরিয়ান ভক্ত এবং শিল্পীরা কে-পপকে লাইনে রেখেছেন – কোরিয়া টাইমস

বিটিএস-এর সাত সদস্য একই বাড়িতে ছাত্র হিসেবে একসঙ্গে থাকতেন, একটি বাথরুম ভাগ করে নিয়েছিলেন। সদস্যরা একটি জামাকাপড় সহ গৃহস্থালীর সামগ্রীতে ভরা লিভিং রুমে একসাথে খাবার তৈরি করে। বিগহিট মিউজিকের সৌজন্যে

“এটা অনস্বীকার্য যে ট্রট গায়করা আরও দক্ষ এবং কিছু কেলেঙ্কারিতে আক্রান্ত কে-পপ মূর্তিগুলির চেয়ে ভাল মনোভাব রয়েছে৷ অনেক ট্রট গায়ক জীবনে কষ্টের মধ্য দিয়ে গেছেন এবং সেগুলি কাটিয়ে উঠতে দৃঢ়প্রতিজ্ঞ৷ এতে অবাক হওয়ার কিছু নেই যে তারা আরও জনপ্রিয় হয়ে উঠছে৷”

20 এবং 30-এর দশকের কোরিয়ানরা কেন ক্রমশ জগিং মিউজিকের দিকে ঝুঁকছে সে সম্পর্কে শুধুমাত্র সদস্য-সদস্যদের জন্য হানকুক ইলবো নিবন্ধের অধীনে মন্তব্যটি পোস্ট করা হয়েছিল। কে-পপ মূর্তিগুলির সাথে বারবার বিতর্কের প্রতি আপাত ক্ষোভ, এটি একটি পুরুষ মূর্তিকে ঘিরে অন্য সামরিক পরিষেবা বিরোধ বা কর ফাঁকির অভিযোগে সরকারী তদন্ত, কেন কিছু তরুণ কোরিয়ান তরুণ ট্রট গায়কদের দিকে তাদের মনোযোগ দিচ্ছে তা অন্তর্দৃষ্টি দেয়।

কেন কোরিয়ানরা তাদের 20 এবং 30 এর দশকে জগিং মার্কেটে প্রবেশ করছে সে সম্পর্কে একটি নিবন্ধের অধীনে একটি মন্তব্য / হ্যানকুক ইলবো থেকে নেওয়া

ট্রট কোরিয়ান জনপ্রিয় সঙ্গীতের একটি ধারাকে বোঝায় যা কে-পপ পূর্ববর্তী। জাপানি এনকা এবং পশ্চিমা সঙ্গীত শৈলী দ্বারা প্রভাবিত, এটি কয়েক দশক ধরে কোরিয়ার সঙ্গীত দৃশ্যে আধিপত্য বিস্তার করে এবং কে-পপ চার্ট দখল করার পরেও পুরানো প্রজন্মের কাছে প্রিয় ছিল। যাইহোক, অনেক অল্প বয়স্ক কোরিয়ানদের জন্য, এই ধারাটি দীর্ঘদিন ধরে পুরানো ধাঁচের এবং চটকদার হওয়ার চিত্র বহন করেছে।

সম্প্রতি, তবে, ট্রট একটি নবজাগরণ উপভোগ করছে এবং তরুণ শ্রোতাদের মধ্যে জনপ্রিয়তা অর্জন করছে। উত্থানের পিছনে শুধুমাত্র সঙ্গীতের স্বাদে আকস্মিক পরিবর্তনই নয়, হতাশা এবং ক্লান্তির অনুভূতিও থাকতে পারে যা কিছু দীর্ঘকালীন কে-পপ ভক্তরা প্রতিমা শিল্পের প্রতি অনুভব করে।

কিম, তার 20-এর দশকের একজন মহিলা, যারা কে-পপ ছেড়েছেন তাদের একজন। তিনি বলেছিলেন যে কে-পপ সংস্থাগুলি তাকে সম্ভাব্য অপরাধীর মতো আচরণ করেছে তাতে তিনি অপমানিত বোধ করেছেন।

“আমি 40 টিরও বেশি অ্যালবাম কিনেছি শুধুমাত্র একটি অনুরাগী সভায় যোগদানের সুযোগ পাওয়ার জন্য, শুধুমাত্র একটি শরীরের অনুসন্ধানের শিকার হতে হবে,” কিম বলেন। “আরেকবার, আমি আমার প্রিয় কে-পপ গ্রুপের সদস্যদের দেখতে একটি বিমানবন্দরে গিয়েছিলাম। আমি তাদের থেকে অনেক দূরে ছিলাম, কিন্তু দেহরক্ষীরা আমাকে ধাক্কা দিয়ে মাটিতে ফেলে দেয়।”

ভাগ্যক্রমে, তিনি আহত হননি। কিন্তু একটা চিন্তা তার মাথায় এলো: যদি তার সাথে এইরকম আচরণ করা হয় তাহলে কেন তাকে ভক্ত হতে হবে?

“চান্দালা”। “অস্পৃশ্য” হিসাবে অনুবাদ করা শব্দটি ভারতের সর্বনিম্ন সামাজিক শ্রেণীকে বোঝায়। সাম্প্রতিক বছরগুলিতে, কিছু কে-পপ অনুরাগীদের মধ্যে এটি ব্যবহার করা হয়েছে তারা কীভাবে বোধ করে তা বর্ণনা করার জন্য বিনোদন সংস্থাগুলি তাদের সাথে আচরণ করে।

অভিযোগগুলি প্লাবিত হয়েছে কারণ ভক্তরা তাদের প্রিয় মূর্তির জন্য অর্থ এবং সময় উৎসর্গ করলেও, সংস্থাগুলি প্রায়শই তাদের সাথে এমন আচরণ করে যেন তারা “অস্পৃশ্যদের” সাথে আচরণ করছে।

তার রাগ শেষ পর্যন্ত ফুটে ওঠে যখন একটি ফ্যান মিটিংয়ে নিরাপত্তারক্ষীরা অননুমোদিত চিত্রগ্রহণ এবং রেকর্ডিং রোধ করার প্রচেষ্টার উদ্ধৃতি দিয়ে ভক্তদের অন্তর্বাস পরীক্ষা করা শুরু করে। কিছু তরুণ কোরিয়ান কে-পপ ছেড়ে জগিং করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে, যেখানে তারা স্বাগত বোধ করেছে। কিমের জন্য, সেই পছন্দটি ছিল লিম ইয়ং-উং।

সিউলের অলিম্পিক পার্কে কেএসপিও ডোমের বাইরে লিম ইয়ং-উওং-এর কনসার্টের জন্য একটি বসার জায়গা তৈরি করা হয়েছে। মুলগোগি মিউজিক সিনিয়র এবং তাদের বাচ্চাদের জন্য কনসার্টের তাঁবু স্থাপন করে, যারা তাদের বাবা-মা শোতে উপস্থিত থাকার সময় রাতে ভিতরে অপেক্ষা করে। কোরিয়া টাইমসের ছবি ইয়াং সেউং-জুনের

ট্রট মিউজিক পারফরম্যান্স ভেন্যুগুলির বাইরে, একটি ভিন্ন দৃশ্য উন্মোচিত হয়। শীতকালে, কনসার্টে আসার জন্য বয়স্কদের জন্য তাঁবু স্থাপন করা হয়, সেই সাথে বয়স্ক শিশুদের সাথে যারা কনসার্টের পরে তাদের বাবা-মাকে বাড়িতে নিয়ে যাওয়ার আশা করে। একজন তরুণ স্টাফ সদস্যের পিঠে একজন বয়স্ক ভক্তকে বহন করার একটি ছবি একবার অনলাইনে ভাইরাল হয়েছিল।

ট্রট এ, “পরিষেবা” শুধুমাত্র একটি অঙ্গভঙ্গি নয় বরং একটি মূল সাংস্কৃতিক মূল্য। সন্তানদের তাদের পিতামাতার সেবা করা একটি মহৎ সামাজিক নিয়ম হিসাবে বিবেচিত হয়। বর্ধিতভাবে, ভক্তদের খাদ্য প্রদান, যাদের মধ্যে অনেকেই বয়স্ক এবং লাইভ পারফরম্যান্সের জন্য কম অভ্যস্ত, রীতির সংস্কৃতির একটি কেন্দ্রীয় উপাদান হয়ে উঠেছে। এটি কে-পপ-এর সাথে একটি আকর্ষণীয় বৈপরীত্য, যেখানে ভক্তরা প্রায়ই বলে যে তারা সম্ভাব্য ঝুঁকি হিসাবে দেখা, পরিচালিত বা চিকিত্সা করা অনুভব করে।

লিম ইয়ং-উং কনসার্টে একজন কর্মী সদস্য একজন বয়স্ক ব্যক্তিকে তার পিঠে তার আসনে নিয়ে যাচ্ছেন। একটি অনলাইন ভিডিও থেকে ধারণ করা হয়েছে

এবং কিছু কে-পপ ধারণাগুলি খুব অপ্রীতিকর হয়ে উঠেছে, বা সম্ভবত জটিলও হয়ে উঠেছে, কোয়াংয়া একটি স্পষ্ট উদাহরণ হিসাবে, তাদের 20 এবং 30 এর দশকের ভক্তরা তরুণ ট্রটিং গায়কদের দিকে ফিরে যেতে শুরু করেছে। বিগব্যাং যখন গত মাসে ক্যালিফোর্নিয়ার ইন্ডিওতে প্রধান সঙ্গীত উৎসব Coachella-তে পারফর্ম করেছিল, তখন শ্রোতাদের সবচেয়ে বড় উল্লাস গ্রুপের একটি গ্লোবাল হিট গানের জন্য নয়, Daesung-এর ট্রট গান “লুক অ্যাট মি, গুইন” এর জন্য এসেছিল৷

বিগব্যাং সদস্য ডেসুং তার ট্রট গান “লুক অ্যাট মি, গুইসুন” গেয়েছেন Coachella-এ, গত মাসে ক্যালিফোর্নিয়ার ইন্ডিওতে অনুষ্ঠিত বিশাল সঙ্গীত উৎসব৷ I+D কোম্পানির সৌজন্যে

কে-পপের ব্রোকেন ল্যাডার: দ্য বুমেরাং অফ সার্ভাইভাল অ্যাংজাইটি

পরিবর্তন শুধু ভক্তদের মধ্যে সীমাবদ্ধ নয়। 20 এবং 30-এর দশকের আরও বেশি সংখ্যক শিল্পী ট্রটিং জেনারে প্রবেশ করছে। কারণ, বেশ কয়েকটি কে-পপ বিশেষজ্ঞের মতে, কে-পপ এর অসিফিকেশনের মধ্যে রয়েছে।

উদাহরণস্বরূপ, i-dle নিন। তার এজেন্সি “সুপার লেডি”-এর মিউজিক ভিডিওতে 1.1 বিলিয়ন ওয়ান ($727,000) খরচ করেছে। 2000-এর দশকে, বিগব্যাং, ওয়ান্ডার গার্লস এবং গার্লস জেনারেশনের মতো গোষ্ঠীগুলির জন্য মিউজিক ভিডিওগুলির দাম ছিল 110 মিলিয়ন ওয়ান থেকে 220 মিলিয়ন ওয়ান। সেই পরিমাপ অনুসারে, একটি শীর্ষ-স্তরের কে-পপ মিউজিক ভিডিও তৈরির খরচ কমপক্ষে পাঁচগুণ বেড়েছে।

কে-পপ-এর ক্রমবর্ধমান স্তরীভূত শ্রেণিবিন্যাস মিউজিক চার্টে স্পষ্ট। সার্কেল চার্ট অনুসারে, যা মেলন, বাগস এবং স্পটিফাই সহ নয়টি দেশী এবং বিদেশী প্ল্যাটফর্মে সঙ্গীতের ব্যবহার ট্র্যাক করে, গত বছর 20টি সর্বাধিক স্ট্রিম করা গানের মধ্যে সাতটি কে-পপ আইডল গ্রুপের ছিল, যার মধ্যে এসপা দ্বারা “হুইপ্ল্যাশ” ছিল। সাতটিই এসএম এন্টারটেইনমেন্ট বা এর সহযোগী সংস্থাগুলির মতো বড় সংস্থাগুলি দ্বারা উত্পাদিত হয়েছিল। একটি ছোট সংস্থা থেকে একটি প্রতিমা গোষ্ঠীর একটি গানও তালিকা তৈরি করেনি।

এক দশক আগেও পরিস্থিতি ভিন্ন ছিল। 2014 সালে, ছোট এজেন্সিগুলির অন্তত তিনটি গান বছরের শেষের শীর্ষ 20-এ প্রবেশ করেছে: প্লে এম এন্টারটেইনমেন্ট দ্বারা প্রকাশিত অ্যাপিঙ্কের “মিস্টার চু”, 7 নম্বরে রয়েছে; High4 এবং IU-এর “Not Spring, Love, or Cherry Blossoms,” NAP Entertainment দ্বারা প্রকাশিত, 8 নং স্থান পেয়েছে; এবং ড্রিম টি এন্টারটেইনমেন্ট দ্বারা প্রকাশিত গার্লস ডে এর “সামথিং” #9 নম্বরে রয়েছে।

কিন্তু দশ বছর ধরে, সেই মাঝারি এবং ছোট কোম্পানিগুলি প্রায়শই একটি সিঁড়ি হিসাবে কাজ করেছিল যা সিন্ডারেলা গল্পের জন্য নতুন প্রতিভাকে কার্যত ভেঙে পড়তে দেয়। অর্থের শক্তি এবং শিল্পের উপর প্রভাব ক্রমবর্ধমান অপরিহার্য কারণ হয়ে উঠেছে যা নতুন কে-পপ গ্রুপের সাফল্য নির্ধারণ করে।

বেসমেন্টের আবাসন যেখানে ঈশ্বরের সদস্যরা ছাত্র হিসাবে থাকতেন একটি SBS ভিডিওতে দেখানো হয়েছে। রেফ্রিজারেটর ছাড়া, তারা খাওয়ার আগে জানালার বাইরে খাবার জমা করে। এসবিএস ইউটিউব চ্যানেল থেকে নেওয়া

এর মানে হল যে দিনগুলি তরুণ কে-পপ গোষ্ঠীগুলি তাদের সাফল্যের পথে ক্ষুধা ও দারিদ্র্য সহ্য করতে পারে তা আর কার্যকর নয়৷ আমাদের আর কাছের খামার থেকে চুরি করা ভুট্টার উপর বাঁচতে হবে না, যেমনটা ঈশ্বর ইতিমধ্যেই করেছেন। বিটিএসের বর্ণনা অনুযায়ী সাতজনের বেশি সদস্য একটি বাথরুম ভাগ করে নেই, কেউ কেউ পাবলিক টয়লেটে দৌড়াচ্ছেন। আজ, তরুণ কোরিয়ানদের কে-পপ আইডল ডেবিউতে নিয়ে যাওয়ার জন্য নিছক প্রচেষ্টা আর যথেষ্ট নয়।

“বিশ বছর আগে, এমনকি বড় বিনোদন সংস্থাগুলি একটি অ্যালবাম তৈরি করতে 500 মিলিয়ন ওয়ান এবং 1 বিলিয়ন ওয়ানের মধ্যে ব্যয় করেছিল৷ এখন খরচ কমপক্ষে 5 বিলিয়ন ওয়ান থেকে শুরু হয়,” বলেছেন একটি মাঝারি আকারের সংস্থার জেনারেল ম্যানেজার যেটি 20 বছরেরও বেশি সময় ধরে কে-পপ গ্রুপগুলি পরিচালনা করেছে৷

কোরিয়ার আকারের একটি সঙ্গীত বাজারের জন্য, এই ধরনের খরচ বজায় রাখা কঠিন। তাই, ঝুঁকি শোষণ করার জন্য প্রয়োজনীয় মূলধন এবং বিদেশী নেটওয়ার্কগুলির সাথে বড় সংস্থাগুলিতে নতুন বিনিয়োগ ক্রমবর্ধমানভাবে প্রবাহিত হচ্ছে। এটি ছোট এজেন্সিগুলির মূর্তিগুলির জন্য আরও কঠিন করে তোলে, এটি ব্যাখ্যা করতে সাহায্য করে যে কেন অনেক কে-পপ গ্রুপ তাদের স্ট্যান্ডার্ড সাত বছরের একচেটিয়া চুক্তির মেয়াদ শেষ হওয়ার আগে অদৃশ্য হয়ে যায়। ছেলে গ্রুপ লুমিনাস এবং মেয়ে গ্রুপ পার্পল কিস উদাহরণ।

কিশোর-কিশোরীদের থেকে সবচেয়ে বড় গোষ্ঠী পর্যন্ত: ট্রটের যুবকদের উলটাপালটা

ইতিমধ্যে, তাদের 20 এবং 30 এর দশকের আরও কোরিয়ানরা সঙ্গীত ক্যারিয়ারের পথ হিসাবে জগিং বেছে নিচ্ছে৷ হা ডং-জিউন, যিনি তার 20-এর দশকে একজন ট্রট গায়ক হিসাবে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন, হ্যানকুক ইলবোকে বলেছিলেন যে তিনি এই ধারাটি বেছে নিয়েছিলেন কারণ তিনি বড় হয়ে গেলেও মঞ্চে অভিনয় চালিয়ে যেতে চেয়েছিলেন।

মিউজিক অ্যাকাডেমিতেও পরিবর্তন গতি পাচ্ছে, যেখানে জগিংকে ক্রমবর্ধমানভাবে আরও সুযোগ এবং সাফল্যের কম ভিড়ের পথ হিসেবে দেখা হচ্ছে, বিশেষ করে অডিশন প্রোগ্রামের উত্থানের সাথে।

লি হো-সিওপ, “লেটস ডু দ্য চা-চা-চা” এবং “চ্যান চ্যান চ্যান” এর মতো বড় ট্রট হিটগুলির পিছনে একজন প্রবীণ সুরকার, যিনি গান শেখান, হ্যানকুক ইলবোকে বলেছিলেন যে মাত্র পাঁচ বছর আগে, একজন কিশোরও ট্রট শিখতে চায়নি। এখন, কিশোর-কিশোরীরা তার ক্লাসের বেশিরভাগ অংশ তৈরি করে।

“আমি মাটিতে সবচেয়ে বড় যে পরিবর্তনটি অনুভব করছি তা হল শিশুরা এখন গর্ব করে বলে যে তারা বিনা দ্বিধায় ট্রট শিখছে। অতীতে, তারা প্রায়ই এটিকে শান্ত রাখার চেষ্টা করত,” তিনি বলেছিলেন।

বছরের পর বছর অতিরিক্ত উত্তেজনার পর জগিং থেকে বিরতি খুঁজছেন

ট্রটিং একটি ধারা যা পরিবর্তনের চেয়ে স্থিতিশীলতা এবং ঐতিহ্যের উপর বেশি নির্মিত। রক বা হিপ-হপের তুলনায়, যা প্রায়শই প্রতিরোধের বার্তা, কখনও কখনও ক্ষয়িষ্ণু গান, পরীক্ষামূলক বৈদ্যুতিক গিটারের শব্দ এবং ভারী বীট দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, ট্রটিং সঙ্গীতগতভাবে রক্ষণশীল।

তরুণ গায়করা এই বাজারে প্রভাব বিস্তার করছে, এবং তাদের নিজস্ব প্রজন্মের শ্রোতারা অনুসরণ করতে শুরু করেছে, তরুণ কোরিয়ানরা জনপ্রিয় সংস্কৃতি থেকে যা চায় তার পরিবর্তনের দিকে ইঙ্গিত করতে পারে। অভিনবত্ব ধাওয়া করার পরিবর্তে, তারা আরও পরিচিত, স্থিতিশীল এবং মানসিকভাবে আশ্বস্ত করার জন্য কিছু অনুসন্ধান করছে বলে মনে হচ্ছে।

কিম সুং-ইয়ুন, ডং-এ ইউনিভার্সিটির ইনস্টিটিউট ফর দ্য কনভারজেন্স অফ নলেজ অ্যান্ড সোসাইটির একজন পূর্ণ-সময়ের গবেষক, জগিংকে “একটি জাদুকরী যন্ত্র যা সংক্ষিপ্তভাবে সময়কে ফিরিয়ে দেয় বা সময়কে স্থির রাখে” হিসাবে বর্ণনা করেছেন, এই প্রবণতাটিকে “অত্যধিক প্রতিযোগিতা এবং ক্রমাগত অতিরিক্ত উদ্দীপনার ক্লান্তির প্রতিক্রিয়া” হিসাবে ব্যাখ্যা করেছেন।

কিছু উপায়ে, প্রবণতা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে যা ঘটছে তার প্রতিধ্বনি করে। মিউজিক ডেটা প্ল্যাটফর্ম লুমিনেট গত বছর রিপোর্ট করেছে যে দেশীয় সঙ্গীত একটি নতুন বুম উপভোগ করছে, যদিও দীর্ঘদিন ধরে কোরিয়ায় জগিং-এর মতো পুরানো ধাঁচের বলে বিবেচিত হচ্ছে।

এই সত্য যে তাদের 20 এবং 30 এর দশকের শিল্পীরা এই নতুন জনপ্রিয়তাকে চালিত করছে, যখন একই প্রজন্মের শ্রোতারা সক্রিয়ভাবে ধারাটিকে আলিঙ্গন করছে, এটি একটি আকর্ষণীয় সমান্তরাল প্রস্তাব করে।

দ্য কোরিয়া টাইমস-এর সহকারী প্রকাশনা হ্যানকুক ইলবোর এই নিবন্ধটি একটি জেনারেটিভ এআই সিস্টেম দ্বারা অনুবাদ করা হয়েছে এবং দ্য কোরিয়া টাইমস দ্বারা সম্পাদনা করা হয়েছে।