“ঈশ্বর কি” এর ধর্মবিরোধী শক্তি

আলেশিয়া হ্যারিসের “ইজ গড ইজ”, কালো পরিবারকে ভাঙার বা পুড়িয়ে ফেলার প্রতিশোধের দৃষ্টান্তের সূক্ষ্ম, সূর্যালোকযুক্ত জগতে রাত খুব কমই পড়ে। নায়কদের সম্পর্কে একটি চমকপ্রদ, মিলিত ভুট্টার বাক্সের বিনুনি সহ যমজ, যার নাম রেসিন এবং আনাইয়া, যারা তাদের ত্বকে বিভিন্ন মাত্রায় বহন করে, পোড়া দাগ। রেসিন এবং আনাইয়া মা ও পিতৃহীন। তারা একটি অফিসে পরিচ্ছন্নতার কাজ করে; এক পর্যায়ে, রেসিন তার বাহুতে একটি উত্থিত দাগ উন্মোচন করে, একজন সুন্দরী, পেশাদার মহিলার কাছে, যে বিতৃষ্ণায় পিছু হটে, রেসিনের হিংসাত্মক প্রতিশোধমূলক প্রবৃত্তিকে ট্রিগার করে। আনায়ার দাগটা অন্য অবস্থা। তার মুখ তার ঘাড় পর্যন্ত কেলোয়েড, উল্টে যাওয়া গাছের শিকড়ের মতো, রেসিনের নামের অর্থের মতো। কারা ইয়ং অভিনীত র‌্যাসিন, মুখের সৌন্দর্য কিন্তু শরীরে বুলেট, তার বোনকে দেখে যে কেউ ঘৃণা করে তাকে আক্রমণ করতে প্রস্তুত, যিনি ম্যালোরি জনসন অভিনয় করেছেন। উদ্বোধনী দৃশ্যটি সেপিয়া ফ্ল্যাশব্যাকে রয়েছে এবং যমজ বাচ্চাদের শিশু হিসাবে দেখায়, একটি খেলার মাঠে পিছন থেকে গুলি করা হয়। একটি ছেলে অ্যানায়াকে অফ-স্ক্রিনে কটূক্তি করে, রেসিনকে তাকে ঘুষি দিতে প্ররোচিত করে।

একদিন, রেসিন একজন মহিলার কাছ থেকে একটি চিঠি পায় যেটি নিজেকে যমজ সন্তানের মা রুবি বলে দাবি করে, তারা তাকে দেখতে আসতে বলে, কারণ সে মারা যাচ্ছে। আনায়া, বিষণ্ণ বোধ করছে যে চিঠিটি কেবল রেসিনকে সম্বোধন করা হয়েছিল, কাউয়াররা রাস্তার বিড়ালের মতো আহত। এটা কিভাবে ভুলে গেল? রেসিন আর আনাইয়া এক না? বোনেরা, দাঁত ব্রাশ করে, টেলিপ্যাথিকভাবে কথা বলে, পর্দা জুড়ে সাবটাইটেল টেক্সটে মুদ্রিত ভেতরের চিন্তা। তারা যখন তাদের মায়ের সাথে দেখা করতে যায়, তখন দেখাটি যমজদের জন্য একটি ধাক্কা; দৃশ্য, তার গথিক জাঁকজমক, দর্শককে হতবাক করে। ভিভিকা এ. ফক্স অভিনীত রুবি একজন শয্যাশায়ী রানী, কম্প্রেশন র‌্যাপে মমি করা, তার ঠোঁট ব্যতীত স্থির, এবং সোনার কানের দুল পরা নার্সদের দেখাশোনা করে, যেন তারা বধূর মতো, যারা তার নখের নখ ফাইল করে এবং তার পরচুলার স্ট্রিং বেঁধে রাখে। একটি মুখোশ তার নিজের অসাধারণ দাগ লুকিয়ে রাখে। Racine, ঈর্ষা সঙ্গে পাগল, কারণ যে রুবি ঈশ্বর হতে হবে, যেহেতু তিনি যমজ সৃষ্টি. একটি ফ্ল্যাশব্যাকে, এই দেবতা আমাদের বলে যে তার কী হয়েছিল। যমজ সন্তানের বাবা (স্টার্লিং কে. ব্রাউন), স্ক্রিপ্টে ম্যান হিসাবে কৃতিত্বপূর্ণ, পরিবারের বাড়িতে প্রবেশ করে, তাকে অচেতন করে এবং আগুন লাগিয়ে দেয়। (তিনি মুখ থেকে তার সাথে কথা বলেন, ক্লাসিক ক্যাম্পের হরর স্টাইলে।) আগুনের দাবানল মেয়েদের জামানত হিসাবে দাবি করেছিল, উভয়েরই দাগ ছিল কিন্তু আনায়াকে বিকৃত করে, যে রুবিকে বাঁচাতে সবচেয়ে বেশি পরিশ্রম করেছিল। তিনি তার মেয়েদের জানান যে তাদের বাবা অন্য মহিলাদের সাথে নিয়ে গেছেন, এবং তাদের পথে যাওয়ার জন্য তথ্য দেন। তার শেষ ইচ্ছা: “তোমার বাবাকে মৃত করে দাও,” রুবি/ঈশ্বর আদেশ দেয়। “বাস্তবের জন্য মৃত।”

সমালোচকরা এই ফিল্মটিকে দক্ষিণী গথিক ছাঁচে চাপিয়ে দেয়, কাসি লেমনসের “ইভস বেউ” এবং গ্রীক ট্র্যাজেডির ছাঁচে সোফোক্লেসকে আহ্বান করে। অবশ্যই তবে একটি নিকটবর্তী পূর্ববর্তী ঘটনা রয়েছে, যা সর্বদা আমাদের মনে থাকা উচিত যখন আমরা শিশু বোনদের ডিপটিচের মুখোমুখি হই: “রঙ বেগুনি।” (যমজ মোটিফ ব্যবহার করে, হ্যারিস, একজন নাট্যকার যিনি প্রায় আট বছর আগে সোহো রেপ-এ প্রথম “ইজ গড ইজ” মঞ্চস্থ করেছিলেন, তিনি ভগিনী প্রেমের ভূতের উপর ফোকাস করছেন যা দীর্ঘকাল ধরে কালো সাহিত্যে ভুতুড়ে আছে।) হ্যারিস অ্যালিস ওয়াকারের গল্পের, বিশেষ করে খ্রিস্টান ঈশ্বরের ধর্মীয় প্যাটিনা নিয়েছিলেন, যার কাছে সেলি তার হৃদয় থেকে বিচ্ছেদের পরে তার ডায়েরি লিখেছিলেন। বোন, নেটি, রাক্ষস পা এবং প্রতিহিংসাপরায়ণ মিস্টার দ্বারা, এবং এটি নোংরা করুন, বিজ্ঞতার সাথে। সেলি তার জল্লাদদের ক্ষমা করে দেয়, “দ্য পার্পল কালার”, উপন্যাস এবং চলচ্চিত্রের শেষে মুক্তির সূচনা চিহ্নিত করে; হ্যারিস তার গল্পটিকে সেই চূড়ান্ত, সুরেলা ছন্দ থেকে বঞ্চিত করে। একটি ধর্মদ্রোহী শক্তি “ইজ গড ইজ” এর স্ক্রিপ্টকে চালিত করে (যদিও হ্যারিসের বাঁকানো এবং ভাষার মোচড় ফিল্মটির ভিজ্যুয়াল স্ফিয়ারের সাথে মেলে না, যা কখনই মৃত রুবি এবং তার নার্সদের শীতল ফিল্মিক মূকনাট্যকে পুরোপুরি প্রতিফলিত করে না)। এবং তাই, স্বাভাবিকভাবেই, ছবিটিকে ঘিরে একটি পুরানো দিনের বিতর্ক তৈরি হচ্ছে। ব্লাসফেমি, দাবি বিরোধী, যাদের মধ্যে অনেকেই কালো এবং পুরুষ। মুভিটি একজন নারী এবং একজন খুনি হিসেবে ঈশ্বরকে কীভাবে চিত্রিত করার সাহস পায়? আপনি মানুষটিকে নির্মম এবং অপমানজনক হিসাবে চিত্রিত করার সাহস কিভাবে করেন? ন্যায়বিচার হল স্বার্থপর ক্রোধের আবরণ, এবং এটি দুই প্রজন্ম আগে “দ্য কালার পার্পল” এর অভ্যর্থনাকেও প্রতিধ্বনিত করে, যা কালো পুরুষদের তথাকথিত বিপজ্জনক চিত্রায়নের জন্য সমালোচিত হয়েছিল।

সামনে স্পয়লার। ঈশ্বর একটি ক্রুসেড আদেশ. “আমরা খুনি নই,” জোর করে আনায়া। রেসিন, তার কণ্ঠ কাদার মতো চলমান, জবাব দেয়, “আমরা এমন একজন ব্যক্তির কাছ থেকে এসেছি যে আমাদের মাকে হত্যা করার চেষ্টা করেছিল এবং একজন মা যে সেই লোকটিকে হত্যা করতে চায়। এটি রক্তে রয়েছে।” তার পছন্দের অস্ত্র, প্রয়োজনে উদ্ভাবিত, একটি মোজার মধ্যে একটি পাথর। খোলা মরুভূমির রাস্তায়, রেসিন এবং আনাইয়া অন্যান্য নারীদের অনুসরণ করে যাদের সাথে পুরুষ মানুষ নিয়ে গেছে, শিকারী শিকারির মতো তাদের পথ অনুসরণ করে। তারা একজন কাল্ট নেতা, ডিভাইন (এরিকা আলেকজান্ডার) এবং একজন অবদমিত গৃহবধূ অ্যাঞ্জি (জেনেল মোনা) এর সাথে দেখা করে, যিনি পুরুষের শেষ স্ত্রী। সংঘর্ষের ফলে বন্য এবং লম্পট হত্যাকাণ্ড ঘটে। অডিসি শেষ পর্যন্ত যমজদের নিয়ে যায় মরুভূমিতে একটি বুর্জোয়া প্রাসাদে, ম্যানস হোম তার সারোগেট পরিবারের জন্য, যার মধ্যে আরও একটি যমজ রয়েছে: দুই স্ট্র্যাপিং যুবক, স্কচ (জেভিয়ার মিলস) এবং রিলি (জাস্টেন রস)। Anaia এবং Racine স্ট্রিপার হিসাবে পোজ, যমজদের জন্য কমিশন, সম্ভবত বাবা দ্বারা। র‍্যাসিনই রক্ত ​​পান করে নিজেকে আলোকিত করে; আনায়া কাঁপছে, তার নৈতিকতা আপস করেছে। উত্তরাধিকারসূত্রে পাওয়া আঘাতের এই গল্পে, আনাইয়া এবং রেসিনকে একটি ভাগ করা চেতনার অর্ধেক হিসাবে দেখা যেতে পারে: ক্রোধ বিনয়ের সাথে জীবনযাপন, এজেন্সি নিষ্ক্রিয়তার সাথে বসবাস। আনায়ার অনুভূত কদর্যতা তাকে ভুক্তভোগীর আভিজাত্যের উপর নিক্ষেপ করেছিল। (আমরা বিপর্যস্ত সেলির সাথে আমাদের মনের মধ্যে তার সাথে যোগ দিই, এই মহিলাদের চোখ আমাদের দিকে ক্ষীণভাবে জ্বলছে।) চলচ্চিত্রের শেষে, মানুষ তার ভাগ্যের সাথে দেখা করে, একটি বিশুদ্ধ আগুন, যা রেসিনকেও নেয়। চূড়ান্ত দৃশ্যটি আনায়ার, যিনি গোপনে গর্ভবতী ছিলেন, সুখে তার সন্তানকে এক ধরণের ইডেনে আঁকড়ে ধরেছিলেন, একটি বিকল্প মিথ চালু করেছিলেন।